{"id":1430,"date":"2021-07-02T13:32:51","date_gmt":"2021-07-02T12:32:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ardemadrid.com\/blog\/?p=1430"},"modified":"2021-12-09T19:00:26","modified_gmt":"2021-12-09T18:00:26","slug":"las-maderas-mas-usadas-para-las-guitarras-acusticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ardemadrid.com\/blog\/2021\/07\/02\/las-maderas-mas-usadas-para-las-guitarras-acusticas\/","title":{"rendered":"Las maderas m\u00e1s usadas para las guitarras ac\u00fasticas"},"content":{"rendered":"\n
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Hace poco estuvimos hablando de maderas para guitarras el\u00e9ctricas y me hab\u00e9is mandado bastantes comentarios para que hagamos lo mismo con las guitarras ac\u00fasticas y cl\u00e1sicas. Hoy vamos a centrarnos en las maderas m\u00e1s usadas para las guitarras ac\u00fasticas<\/strong>, porque la cosa tiene ya bastante chicha y cerraremos la trilog\u00eda en breve con otra entrada para cl\u00e1sicas y flamencas.<\/p>\n

Lo primero os dejo el post<\/a> anterior por su quer\u00e9is revisar cosas generales sobre las maderas, cosas que evitar\u00e9 repetir  aqu\u00ed y para que ve\u00e1is la relaci\u00f3n de la calidad en cuanto a tapas y vetas porque esto s\u00ed es bastante importante en las ac\u00fasticas, ya ya de paso le dais un repaso a las partes de la guitarra si ten\u00e9is dudas, porque en esta ocasi\u00f3n veremos las maderas en funci\u00f3n de las partes.<\/p>\n

Si en una guitarra el\u00e9ctrica elegir y detectar maderas ya tiene su aquel, en una ac\u00fastica ya no digamos<\/strong>. Se dice mucho que elegir maderas con las vetas muy apretadas da mejor resultado en las tapas arm\u00f3nicas y por lo tanto un mejor sonido general. Cada vez parece m\u00e1s relativo esto ya que cada trozo de madera es un mundo e incluso estudios sobre tonewoods<\/em> indican que hasta la estructura molecular de la madera influye.<\/p>\n

Os dejo este v\u00eddeo<\/a> donde podr\u00e9is ver en tan solo diez minutillos todo el proceso de fabricaci\u00f3n de una guitarra ac\u00fastica.<\/p>\n

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Tapa arm\u00f3nica<\/h2>\n

Como ya comentamos, seg\u00fan los expertos, la tapa de la guitarra es la responsable de aproximadamente un 80% del sonido del instrumento, mientras que el aro y los fondos aportan en torno al 20% restante. <\/strong>Y es que de esta parte depende en gran manera el sonido final del instrumento, junto a un buen varetaje interior por supuesto, estos dos aspectos son fundamentales.<\/p>\n

Hay una an\u00e9cdota de libro de luthieres. Se comenta que a mediados del siglo XIX, Antonio de Torres, el que es considerado el padre de la guitarra espa\u00f1ola tal y como hoy la conocemos hoy, construy\u00f3 una guitarra con los aros y el fondo de papel mach\u00e9 para demostrar as\u00ed que este hecho que comentamos de la tapa arm\u00f3nica por encima en importancia sobre el resto del cuerpo, en cuanto a sonido se refiere.<\/p>\n

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Cedro<\/strong><\/h3>\n

Empiezo con esta madera porque hay muchos matices importantes a tener en cuenta. Seg\u00fan muchos luthieres esta madera es mejor usarla para guitarras cl\u00e1sicas, pero con el tiempo ha ganado popularidad en las tapas de las ac\u00fasticas, ya que obtenemos un tono m\u00e1s c\u00e1lido que con el cl\u00e1sico abeto<\/strong>. Sin embargo si la idea es tocar con p\u00faa y con ataque fuerte podemos perder cualidades tonales y algo de definici\u00f3n, y encontrarnos con un sonido algo m\u00e1s saturado.<\/p>\n

Esto es relativo porque como ya he comentado en otros post anteriores y no me cansar\u00e9 de repetirlo, el cedro es mi madera preferida para tapas, ya sea en ac\u00fastica o en cl\u00e1sica, tambi\u00e9n es verdad que yo jam\u00e1s uso p\u00faa \ud83d\ude42<\/p>\n

Me gusta el cedro porque aporta din\u00e1mica y volumen y para mi eso es muy importante en este tipo de guitarras<\/strong>. Os dejo la que para mi es la mejor guitarra con tapa de cedro que he probado nunca, a un precio tan asequible, calidad precio infinita.<\/p>\n

Seagull S6 Original QIT<\/a><\/h4>\n
\"SEAGULL
SEAGULL S6 ORIGINAL QIT<\/figcaption><\/figure>\n

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El cedro se usa cada vez m\u00e1s porque es abundante, es una madera de secado r\u00e1pido, y una cosa importante es que los cambios de temperatura y humedad le afectan poco en general o menos que a otras maderas<\/strong>. El  cedro es una madera muy resistente, tambi\u00e9n es cierto que no envejece  especialmente con el paso del tiempo, es decir que se mantiene, ni mejora ni empeora, pero obviamente es m\u00e1s f\u00e1cil identificar una buena tapa en un instrumento nuevo.<\/p>\n

Identificamos el cedro por su color, entre rojizo y marr\u00f3n y tambi\u00e9n por su veta, muy recta y apretada.<\/p>\n

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Abeto<\/strong><\/h3>\n

Sin duda la madera m\u00e1s utilizada hist\u00f3ricamente para tapas arm\u00f3nicas, hasta que se empezaron a usar otras maderas provenientes del continente americano.<\/p>\n

Como ya os coment\u00e9 en el post anterior sobre maderas para el\u00e9ctricas, hay un verdadero problema con la sostenibilidad de las maderas y a d\u00eda de hoy  el abeto alem\u00e1n de m\u00e1xima calidad es bastante escaso, por lo que s\u00f3lo se utiliza para instrumentos de gama alta, por lo general construidos a mano por luthieres, tanto de guitarra cl\u00e1sica como ac\u00fastica.<\/p>\n

Stanford Deja Vu Old Mommy 28<\/a><\/h4>\n

Reconocemos este abeto por su color claro y bien definido, y es capaz de reproducir una amplia gama de colores tonales, agudos claros y bajos definidos, propiedad que va mejorando con el tiempo y el uso<\/strong>. Si estamos probando una guitarra de abeto alem\u00e1n de calidad probablemente no est\u00e9 dando su mayor potencial todav\u00eda, cosa que har\u00e1 con el paso de los a\u00f1os.<\/p>\n

\"STANFORD
STANFORD DEJA VU OLD MOMMY 28<\/figcaption><\/figure>\n

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Sitka<\/strong><\/h3>\n

Ojo a este tipo de madera cada vez m\u00e1s utilizada en tapas, a diferencia del alem\u00e1n es una madera mucho m\u00e1s dura pero sin embargo m\u00e1s el\u00e1stica a la vez, de ah\u00ed la inclinaci\u00f3n por este tipo de maderas en ac\u00fasticas. Proveniente de EE.UU y Canad\u00e1.<\/p>\n

Tasman TA 100P <\/a><\/h4>\n
\"TASMAN
TASMAN TA 100P<\/figcaption><\/figure>\n

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Picea (El falso abeto)<\/strong><\/h3>\n

Por su gran parecido con el abeto Alem\u00e1n alguna vez se ha confundido a la picea como un tipo de abeto, de ah\u00ed que algunos lo llamen Falso abeto.<\/p>\n

Esta madera se est\u00e1 haciendo muy popular en los \u00faltimos a\u00f1os, fundamentalmente porque es m\u00e1s barata y abundante que el abeto europeo, y adem\u00e1s es m\u00e1s consistente en calidad y con propiedades ac\u00fasticas muy parecidas al abeto alem\u00e1n. Al igual que el cedro la gran mayor\u00eda de la picea proviene de Canad\u00e1.<\/p>\n

Yamaha LL6 Natural Are<\/a><\/h4>\n
\"YAMAHA
YAMAHA LL6 NATURAL ARE<\/figcaption><\/figure>\n

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Aros y fondo<\/h2>\n

La maderas por excelencia usadas para estas partes de una ac\u00fastica est\u00e1n la mayor\u00eda protegidas, sobre todo el Palosanto. El de r\u00edo, que ser\u00eda uno de los de m\u00e1xima calidad est\u00e1 directamente prohibido usarlo, afortunadamente para la industria de la guitarra, van surgiendo maderas alternativas que al estudiar su composici\u00f3n y su respuesta al sonido son m\u00e1s que utilizables para la construcci\u00f3n de guitarras y que ya se catalogan como tonewoods.<\/p>\n

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Palosanto<\/strong><\/h3>\n

Si bien el palosanto m\u00e1s cotizado es del Centro y Norteam\u00e9rica a d\u00eda de hoy si encontramos palosanto ser\u00e1 probablemente de la india, pero como sabr\u00e9is hay un mont\u00f3n de tipos de palosanto o palorrosa ( volved al post de maderas de el\u00e9ctricas donde muestro algunas de las variantes m\u00e1s usadas)<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n destaco el palosanto de madagascar porque podr\u00edamos decir que ha sido el sustituto del preciado paloasanto de de R\u00edo, <\/strong>sus  similares caracter\u00edsticas est\u00e9ticas y ac\u00fasticas han sido el motivo, aunque me atrever\u00eda a decir que sobre todo por la est\u00e9tica.<\/p>\n

En general, se dice que este tipo de madera es es un material ac\u00fasticamente muy activo, cualidad que contribuye a obtener sustain y una buena proyecci\u00f3n del sonido, debido a la vibraci\u00f3n de esta madera. Podr\u00eda decirse que a\u00f1ade calidez en agudos y definici\u00f3n en graves.<\/p>\n

Lakewood J32 Deluxe<\/a><\/h4>\n
\"LAKEWOOD
LAKEWOOD J32 DELUXE<\/figcaption><\/figure>\n

Caoba<\/strong><\/h3>\n

Esta madera puede ser m\u00e1s activa o m\u00e1s pasiva en el sonido de una ac\u00fastica dependiendo de su densidad, a mayor densidad m\u00e1s activa y viceversa, por lo que son las maderas m\u00e1s densas las m\u00e1s interesantes para la construcci\u00f3n de una guitarra.<\/p>\n

Es delicado el uso de la caoba ya que hay muchas diferencias en cuanto a calidad de unas a otras, la mayor\u00eda de la caoba actual usada para realizar guitarras ac\u00fasticas proviene de \u00c1frica, ya que la caoba americana, la m\u00e1s cotizada, es realmente escasa a d\u00eda de hoy.<\/p>\n

Lo cierto es que el uso de la caoba combinada con una buena tapa arm\u00f3nica puede redondear definitivamente nuestro sonido ya que no perderemos calidez enfatizando a la vez los tonos.<\/strong> El resultado ser\u00e1 un sonido m\u00e1s brillante pero igual de c\u00e1lido.<\/strong> Aqu\u00ed os dejo un ejemplo perfecto de esta combinaci\u00f3n.<\/p>\n

Gibson J45 Standard Cherry<\/a><\/h4>\n
\"GIBSON
GIBSON J45 CHERRY<\/figcaption><\/figure>\n

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Nogal<\/strong><\/h3>\n

Poco a poco nos vamos acostumbrado a ver guitarras con cuerpos de nogal, ya que es una gran alternativa a la caoba por su parecido con esta madera.<\/p>\n

El nogal en aros y fondo proyecta aun m\u00e1s el sonido de la tapa arm\u00f3nica como complemento, realzando en medios y dando incluso un tono m\u00e1s c\u00e1lido que muchas especies de caoba.<\/strong><\/p>\n

Adem\u00e1s el nogal es una madera muy personal visualmente, har\u00e1 que nuestro instrumento tenga personalidad ya que reconoceremos el nogal por un veteado especialmente est\u00e9tico.<\/p>\n

Furch Blue D SW EAS VTC<\/a><\/h4>\n
\"FURCH
FURCH BLUE D SW EAS VTC<\/figcaption><\/figure>\n

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M\u00e1stil, diapas\u00f3n y puente.<\/h2>\n

M\u00e1stil<\/strong><\/h3>\n

El m\u00e1stil en una guitarra ac\u00fastica no tiene una responsabilidad muy determinante en el sonido final de una guitarra ac\u00fastica, es m\u00e1s importante en una el\u00e9ctrica por ejemplo. Por lo que lo m\u00e1s importante es que el m\u00e1stil de una ac\u00fastica tenga la resistencia suficiente para aguantar el calibre de cuerdas de una ac\u00fastica, es muy usada la caoba en este sentido.<\/p>\n

Cort MR500 E<\/a><\/h4>\n
\"CORT
CORT MR 500 E<\/figcaption><\/figure>\n

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Diapas\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

En las guitarras ac\u00fasticas no se usa el arce en el diapas\u00f3n como ocurre en much\u00edsimas el\u00e9ctricas. El \u00e9bano y el palorrosa son las maderas m\u00e1s utilizadas para esta parte del instrumento que s\u00ed juega un papel m\u00e1s importante en el sonido, pero sobre todo en el tacto<\/strong>. Fundamentalmente es importante en el sustain. Pod\u00e9is volver de nuevo al link que os dej\u00e9 al principio para ver las cualidades y sobre todo las diferencias entre el palorrosa y el \u00e9bano.<\/p>\n

Prs Parlos SE 20<\/a><\/h4>\n
\"PRS
PRS PARLOR SE 20<\/figcaption><\/figure>\n

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Puente<\/strong><\/h3>\n

Por \u00faltimo no quiero olvidarme de partes de una guitarra ac\u00fastica que pasan m\u00e1s desapercibidas pero que tambi\u00e9n son importantes, incluso los pivotes que usemos para anclar las cuerdas pueden ser relevantes a la hora redondear el sonido de nuestra ac\u00fastica<\/strong>. Tenemos que tener en cuenta que tanto estos pivotes como el puente y la cejuela, est\u00e1n en contacto directo con las cuerdas del instrumento. Por lo que si pod\u00e9is sustituir lo pivotes por unos de madera mejor que mejor.<\/p>\n

Pod\u00e9is encontrar guitarras econ\u00f3micas con puentes de palorrosa.<\/p>\n

Yamaha APX 700 II <\/a><\/h4>\n
\"YAMAHA
YAMAHA APX 700 II<\/figcaption><\/figure>\n

Y hasta aqu\u00ed la entrada de hoy sobre maderas para guitarras ac\u00fasticas, pr\u00f3ximamente volveremos con m\u00e1s sobre este tema centr\u00e1ndonos en guitarras cl\u00e1sicas y flamencas.<\/p>\n

\u00d3scar<\/p>\n

ARDEMADRID<\/p>\n\n\n

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